Conception arabe de calligraphie

Calligraphie arabe créative: la conception des lettres.

Nous avons appris l'anatomie des formes de lettres de la conception de la calligraphie arabe et de la façon dont elles se rapportent. Nous avons également appris comment proportionner et espace un script harmonieusement et d'une manière qui respecte la hiérarchie des lettres. Maintenant, nous allons utiliser tout cela pour concevoir un script. L'interrelation des lettres en tant que base de conception, À titre d'exercice d'échauffement, voici deux jeux de lettres, respectivement du début et de l'est du Kufic, avec quelques espaces. Votre tâche est de dessiner les lettres manquantes, en déduisant leur forme des autres lettres, car elles sont constituées de pièces qui peuvent être trouvées. Reportez-vous au chapitre sur Anatomie des Lettres pour les pièces spécifiques composant chaque lettre si vous avez besoin d'un rappel. C'est un rappel pratique de la relation entre les formes de lettres. Les blocs de construction de l'alphabet, les corps et les queues, sont peu nombreux, et en théorie il suffit de les concevoir pour avoir l'alphabet complet. En pratique, je ne recommande pas de travailler sur eux comme des pièces désincorporées. Ce que nous pouvons faire à la place, c'est travailler sur un groupe de lettres de base qui contiennent ensemble tous ces éléments. Vous pouvez voir toutes les choses dans la conception de calligraphie arabe.

Bien qu'il semble que nous concevions une police typographique, nous ne sommes que le chevauchement de ce processus tant que notre design de calligraphie arabe doit être utilisé. La typographie et la calligraphie se chevauchent, mais elles ne contiennent pas l'autre, car leurs objectifs et leurs médias diffèrent. La typographie est concernée par de grandes quantités de texte, reproduites mécaniquement (ou numériquement), qui doivent être très lisibles et attrayantes; Cela nécessite une excellente expertise visuelle et technique. Si nous créions une police, nous devrions anticiper et concevoir des centaines de combinaisons de caractères, afin de créer un système qui serait bien en forme et en espacement lorsqu'il est utilisé à n'importe quelle taille, par n'importe qui. Les polices vraiment bonnes prennent des années pour créer, mais sont encore limitées quelque part, car l'improvisation ne fait pas partie de leur nature (et n'est pas pertinente pour leur but). En revanche, un ensemble de calligraphes, tel que nous créons, peut être simple car nous pouvons nous adapter et improviser sur place, selon nos utilisations spécifiques, et ne pas nous soucier de planifier pour chaque possibilité à sa création. L'ensemble peut évoluer avec le temps, et nous pouvons casser nos propres règles par endroits. On peut donc dire que les aspects significatifs d'un ensemble de lettres créées à des fins calligraphiques sont: Ils peuvent être créés de manière lâche, solidifier selon le contexte (quelque chose qui ne peut être réalisé que de manière limitée et avec beaucoup de difficulté , en caractères typographiques).

Ils doivent être faciles à reproduire à la main (une préoccupation qui n'existe pas dans la typographie, qui est par définition pour la reproduction non à la main). Avec une compétence croissante, cela devient de moins en moins une limitation, mais le débutant trouvera que le travail avec une grille et des formes géométriques claires est le meilleur moyen d'y parvenir. L'ensemble ne doit pas être ennuyeux! C'est peut-être la partie la plus délicate. Nous concevons en toute cohérence, mais cela peut se transformer en répétition. Lorsque ces lettres sont enfilées en mots et phrases, le résultat sera-t-il musical ou mécanique?

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